腔，她其实已很努力，但基础也确实太差了。
“你刚才明明……”
“安妮！”宋亚高声打断安妮弗莱彻指责前妻，“别急，馆方已经同意再给我们一些时间，慢慢来吧。”
“是吗？好吧。”安妮弗莱彻松了口气，教舞蹈白痴实在是太痛苦了，“那Mimi你仔细看我的脚步，注意……”将节奏放缓了一些，一个动作一个动作重新分解演示。
“你不上去？”几人默默旁观了几分钟，哈莉问。
“这部分没我的戏。”宋亚回答，感觉安妮弗莱彻放缓节奏后干看确实无聊，“这样吧，我带你们去别的厅参观？”
“可以吗？”詹妮弗康纳利问。
“没事，把这当自己家就行。”宋亚霸气而又随意的摆摆手，“走吧。”
卢浮宫这时已经关门不对外开放，只有馆方警卫和工作人员在里面，老馆长应该只开放了附近区域的部分厅，宋亚挑能进的进。
在一位工作人员的引导下，三人在美轮美奂的艺术殿堂里慢慢散步，仿佛也被熏陶得艺术了起来。
“真美……”
詹妮弗康纳利在一幅油画前驻足，赞叹。
“这是一幅纪实性巨画，十九世纪，法国海军任用了一名根本不懂得航海的人担任梅杜莎号的船长，这艘巨轮在布朗海峡触礁沉没，船上有权势的人都乘小船逃命，遗下一百五十多名乘客和船员，生还者只有十五人，上岸后又死去两人。这宗海难事件激起法国人的强烈不满，富有正义感的画家席里柯从这一真实事件出发，创作了这幅世界名作：梅杜莎之筏……”
工作人员适时讲解。
“美吗？有点阴森……”哈莉说。
“这是遇难者在木筏上呼救的瞬间，色调确实有点阴森沉郁，但这更能显示震撼人心的悲剧力量，这幅杰作的问世可以说开辟了浪漫主义的艺术道路……”
毕竟念过哈佛加耶鲁，詹妮弗康纳利接手解释，“画家席里柯当时应该不到三十岁，为了描绘出真实的现场画面，他走访了生还的海员，用腐尸、垂死之人以及黄疸病人当模特写生，用了十八个月才完成这幅画作。”
“哇喔……”哈莉继续赞叹。
“康纳利小姐你研究过这幅画？”工作人员问。
“是的，以前在哈佛念书时……我来过这好多次。”詹妮弗康纳利回答，“一直很喜欢这幅画。”
宋亚也有点被这幅画震撼到了，木筏上有人不肯放弃地奋力挥舞着织物求救，有人饱含希望的指向远方，似乎对同伴诉说救生船就快到了，有人已虚弱地倒在木筏上生死不明，还有人完全放弃了，就坐在船上发呆等待死神的来临。
巨浪临头，帆满满鼓起，但桅杆已承受不起风力歪倒了，马上就要连带着几片板组成的临时木筏倾覆。
仿佛被带回到了两百年前的这艘木筏
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